Arşîva Hunerê Hunermendê Taybet: Lawrence W. Lee

Bi hunermendê ji arşîva hunerê re hevdîtin bikin. Orjînalek rastîn, ku herî baş bi wêneya xweya shamanîkî ya nîşankirî tê zanîn, Lawrence ji bo temaşevanên hunera başûrrojavayê li studyoya xwe ya Arizona boyax dike. Marqeya wê ya bihêz, tavilê naskirî ne tesaduf e. Ev karsazê jîr ji temaşevanên xwe fam dike û tama wan dike. Xebata Lawrence reng û mijarên Başûrêrojavayê Emrîkayê bi hemû sir û efsûna xwe vedihewîne. Vê nêzîkatiya biaqil û stratejîk a hunerê hişt ku Lawrence ji sala 1979-an vir ve bi taybetî wekî hunermendek debara xwe bike, bi mîlyonan dolar tabloyên xwe difroşe.

Çavkaniyek bêdawî ya şîretên hêja li ser kariyerek di hunerê de, Lawrence parve dike ku ew çawa hunera ku kiriyar dixwazin diafirîne, gelo bi lêkolîna bi baldarî li ser bingeha xerîdarên xwe an pêşveçûna şêwaza xwe dema ku bazar diguhere.

Ma hûn dixwazin bêtir karên Lawrence W. Lee bibînin? Serdana wê bikin.

1. BERHEMÊN WE WÊNEYÊN ŞAMAN Û WÊNEYÊN BAŞÛRÊ ROJAVA YA AMERÎKA DIKE. TU ÎLHAMÊN XWE JI KU DIGIRTIN Û CIHÊN KU KU KU JIYANÎ ÇAWA BANDORA ŞÊBA WE KIR?

Min piraniya jiyana xwe li Tucson, Arizona jiya. Dema ku ez 10 salî bûm ez li vir bar kirim û çûm zanîngehê li Zanîngeha Arizona Bakur. Li wir ez hinekî li ser çanda Navajo û Hopî fêr bûm. Dema ku ez xwendekarek mezûn bûm, hevjîna min Hopî bû ku li Mesaya Duyem ji dayik bû û hîn jî jinek û zarokek bi wî re dijiya. Dem bi dem, ez û ew siwar dibûn kamyona wî ya kevin û li deştên Bakurê Arizona di saetên serê sibê yên mij de diçûn hin cihên herî efsûnî. Jina wî têra xwe dilrehm bû ku çîrokên ji kevneşopiya Hopî bi min re parve bike, wek çîroka jina spider ku mirovan fêrî tevndanê kir. Nizanim gelo ev yek bû sedema yekser ji bo tiştê ku min dikir, lê ez ê tu carî ji bîr nekim ew hesta ku di nav min de diherikî dema ku em li wan deştên tenha yên rê yên bi mezên mor ên li dûr ve dimeşiyan, mîna yekem rengê zêrîn roj. dest bi dagirkirina derdora me kir. Wêne ew qas bi hêz e ku bi dehsalan bi min re maye.

Dema min dest bi nîşandana hunera xwe kir, min wêneyên mirovan xêz kir. Min difikirî ku ez tiştên hêja dikim, lê kesên li pêşandanên hunerî digotin, "Ez ê çima bixwazim yekî ku ez nas nakim bi dîwarê min ve daliqînim?" Min çiqas nîqaş kir jî, min nekarî tablo bifiroşim. Tê bîra min - di nav gemara dehsalan de - ku ez li jûreya xweya rûniştinê bûm, li ser vê rewşa xemgîn bûm û li wêneya profîlek jinek ku min ji galeriyê wergirtî dinêrî. Ez li başûrê rojava bûm, ji ber vê yekê min biryar da ku ez piçûkek başûrrojava li wêneyê zêde bikim. Min perç xiste nava porê wê û resim dîsa bir galeriyê. Di hefteyekê de hat firotin. Dersa ji vê bûyerê ev bû ku eşkere - gava ku min tiştek ku dişibihe Hindiyên Amerîkî lê zêde kir - wêne bû xwestek. Min fêm kir ku mirovên ku têne Tucson, çi ji bo serdanê an bijîn, wê bi gelek awayan bi çanda Hindî ya Amerîkî re têkildar dikin. Naha ku min kifş kir ku ez dikarim tabloyek nexwestî bikim perçeyek çanda romantîzekirî ku mirov bikaribe bigre malê, neçar ma ku biryarek bidim. Diviya bû ku ez bihata zanîn ka ez dixwazim biçim vê rêyê an na, û min biryar da ku ew hêja ye. Bi lêzêdekirina per, benz û gerdenên hestî, min dikaribû wêneyên kesên ku min dixwest xêz bikim, bikişînim, û xuya bû ku ew bihayek piçûk e ku ez bidim. Gear fîgurên ku min çêkirine zêde kir û bû parçeyek yekbûyî ya ku ez li ser wan jimareyan difikirîm, ne ku tenê bibe navgînek da ku wan bêtir bazarê bikim. Min ji sala 1979-an vir ve pereyên baş qezenc dikim û bi milyonan dolar tablo firotim.

2. PIRANIYA XEBATÊN TE DI NAVBERA REALÎZM Û ABSTRAKSYONÊ DE TÊLÎ YE. TU ÇIMA ELEMANAN TEVELÊ DIKIN Û TE ÇAWA ŞÊBAXA XWE KÎŞTÎ KIR?

Ez di salên 1960-an de çûm zanîngehê, û di salên 1960-an de, heke we ji bo BFA-yê dixwend, ji we dihat hêvî kirin ku hûn karek abstrakt an ne-objektîf bikin. Karê fîguratîf wekî antîk dihate dîtin, têra xwe ne modern bû. Her tiştê ku di derbarê fîgurê mirovan de hewce bû ku bihata gotin berê hatibû gotin û nema girîng bû. Min jî wek her kesî ji jiyanê kişand, lê min tu xebateke girîng a fîgurî nekiribû, ji ber ku ez ê ji dersê bihatama ken û mezûn nebûya. Lê tavilê piştî mezûniyetê, min komîsyonek ji serokê pirtûkxanê li Zanîngeha Arizona Bakur wergirt ku ji bo pirtûkxaneya nû ya ku dihat çêkirin şeş tabloyan çêkim. Min BFA-ya xwe taze qedandibû û ne hewce bû ku ez xema şabûna profesor bikim, ji ber vê yekê min biryar da ku li gorî helbesta Coleridge "Kubla Khan" wêneyên fîgurî çêbikim.

Ew destpêk bû, û ez difikirim ku ez her gav xwediyê cewherek xerîb bûm. Her ku sal derbas bûn, fîguran jîyanek ji xwe re kir. Ji hêla strukturî ve, ew bûne fîgurên anatomîkî yên ne mumkin, ku ez ji wan re hema bêje mirov dibêjim. Di van demên dawî de min fersend dît ku ez li hin tiştên ku min di zanîngehê de û demek kin piştî qedandina mezûniyetê de mêze bikim. Ez matmayî mam ji dîtina derdorên piçûk, bilbil, qijik, qijik û şiklên ku pir dirêj û xwedî milên pir teng an pir fireh bûn. Min nizanibû ku van salên berê van ramanan di hişmendiya min a hunerî de diherikin. Min nizanibû ku min di vê demê de heman stranê digot, tenê peyvên nû û beytên nû lê zêde kir.

3. LI SER CIHÊ STUDYOYÊ AN PÊVAJOYA AFIRINÊ TE TAYBET ÇI YE?

Gelek caran tê gotin ku di xêzekê de xêza herî girîng xeta yekem e ji ber ku her tiştê din pê ve girêdayî ye. Ez çîçek piçûk ji komira tirî bikar tînim. Rez nabê ax, lê dema ku dişewite dibe çolek komirê, ger têra oksîjenê nebe ji bo şewitandina tevahî. Min materyalên din bikar aniye lê dest bi karanîna vê yekê li zanîngehê kir. Ez wê bikar tînim da ku rêza yekem heya dawiya xêzkirinê biafirînim. Ger kesek bi şev bihata û komira min ji rez bidizî, min nedikarî wêneyekî din bikişînim. Ev amûrek e ku ez çêtirîn dizanim. Gava ku hûn bi dehan salan tiştek bikar tînin, ew dibe dirêjkirina we.

Gava ku tişt diguhezin, mîna gava ku çêkerên kabloyê dabînkerên pembû diguhezînin, an gava ku ew kavilê bi rengek cûda dirêj dikin an pêşekek nû bikar tînin, ji bo adaptasyona min bi hefteyan digire, û carinan ez nikarim. Carinan pêdivî ye ku ez wê qul bikim an jî tebeqeyên plastîk lê zêde bikim. Bi salan e ku min heman firçe, hejmar û şêwaz bikar aniye û navê xwe li ser tabloyên xwe îmze kiriye. Ew dirêjkirina destê min bû. Dema ku min piştî teqawîtbûnê dîsa dest bi nîgarkêşiyê kir, êdî min nikaribû van firçeyan bibînim. Ev du sal in ku ez wêneyan dikişînim û ji ber ku firçe ne wek hev e, nivîsandina navê xwe hîn jî zehmet e. Min dîn dike. Ez di heman demê de xêz dikim - bi karanîna firçeyek hişk, ku piçek e-reng di newalên tevnê de dihêle. Ew bi rastî şuştinê ye, û gava ku hûn bi firçeyê paqij dikin, hûn xalê winda dikin. Dişewite. Firçeyên ku ez herî zêde jê hez dikim ji bo min bêkêmasî li xwe dikin. Ger ez bi firçeyên biharê yên tûj dest pê bikim, ez ê nikaribim tiştê ku ez dikim bikim.

4. TU HEM XIZMET KIRINÊN Niştecîhan û HUNERÊN GIŞTÎ. EV ÇAWA BANDORA KARÎERYA TE KIR Û TU ÇAWA DERKETÎ QADA HUNERA GELÎ?

Veqetandina giştî û taybet li ser malpera min sêwiranek e ku min çend meh berê biryar da ku bikar bînim, her çend xebata min bi salan ji hêla pargîdanî û karsaziyan ve hatî kirîn. IBM di nîveka salên 1970-an de şeş karên min kirî. Gelek pargîdan û cihên giştî ew kirîn. Diviyabû kiriyar pir wêrek bin ji ber ku tabloyên min tund û rûbirû ne. Ez li zanîngehê fêr bûm ku divê hûn kompozîsyonek navend nekin an reş bikar bînin. Lê min neçar ma ku van qaîdeyan paşguh bikim da ku ez karibim tiştê ku di serê min de hebû bikim - van afirîdên dijber. Di salên 1970-an de, dema ku kariyera min dest pê kir, xerîdarên min ên sereke pêşdebirên milkê nerîn, pir dewlemend û pir nerazî li başûrê rojava bûn. Gelek caran tabloyên min dikirin û yê herî xurt li ser maseya xwe didan ku hêza xwe zêde bikin û li ber maseyê her kesî bitirsînin. Di destpêka salên 1980-an de qeyranek teserûf û deyn hebû, mîna qeyranên bankingê yên ku em tê de derbas bûn. Mirov li gorî qaîdeyan bi lez û bez dilîstin. Ji nişkê ve, van pêşdebirên multimilyoner xwe bêpere û ji Wezareta Dadê direvin dîtin.

Ji nişka ve firotina min hema hema winda bû. Lê min zanibû ku pere winda nebûne: yekî din hebû. Û min biryar da ku êdî divê ew di destê parêzerên pêşdebiran de be. Ji ber vê yekê, ez fikirîm ka parêzer li ofîsên xwe çi dixwazin. Ew ê tiştek bixwazin ku li pêşerojek geş û rûniştek mezin xuya dike. Min bi hemû hêza xwe xwest ku daxwaza xwe ya xeyalî ya parêzeran têr bikim û hejmarên xwe zivirîm. Min ew ji aliyê paş ve kişandin. Min dikaribû wiya bikim ji ber ku her cûre merasîmên Hindî cil û bergên ecêb vedigirin. Ew eşkere li benda tiştek bûn, û diviya bû ku ew pêşerojek geş be. Dema ku min ev kir, tabloyên min dîsa dest bi firotinê kirin. Piştî çend salan û piştî ku têra mirovan pirsî, min hejmarên xwe paşve da.

5. TE ÇIMA PIŞTÎ LI PIŞTÎ HEMBERÎ TAYBETÎ BI ŞAMANÊN NIVÎSÎN DEST KIRINA MÎZAN Û JIYANA HÎTÎ DIKE?

Wêneyên min pir tund in û hema hema hemî pêwendiya çavê dijber in. Di gelek rewşan de mirov bawer nakin ku ew ji bo cîhên gelemperî guncan in, ji ber vê yekê piştî 40 salan yekem car ez dîsa peyzaj dikim. Min beşên xwe kifş kir ku dema ku min kariyera xwe domand ez neçar bûm ku wan bişkînim. Divê ez mirovan îqna bikim ku baş e ku meriv ji Lawrence Lee hez bike, ku ne hindîyek eşkere shamanîst, hema hema-amerîkî ye. Ez ji sala 1985-an vir ve hunermend û endamê Klûba Taybet a Çiyayê Oysterê me. Ew di sala 1948-an de ji hêla komek lîstikvanên polo yên ciwan ên dewlemend ve hate damezrandin ku biryar da ku ew hewce ne ku cîhê xwe hebe. Wan ji hunera başûrê rojava, bi taybetî ji hunera kowboyan hez dikir. Wan dest bi lidarxistina pêşangehek hunerî ya salane kir da ku drav berhev bikin, û ew qas serketî bû ku hin ji baştirîn hunermendên li Başûrrojava û kovboyan kişand. Ger li ser rêzefîlmên MO karekî we tunebûya, hûn ne tiştek bûn.

Di salên 1980-an de, piraniya endamên damezrîner derketin an jî koça dawî kirin, û yek zilam dê biryar bide ka kî dê beşdarî pêşangehê bibe. Diviya bû ku tu radarê vî zilamî bikira, da ku ew bikaribe gazî te bike û were studyoya te. Di vê demê de ew ê biryara xwe ya dawî bide. Wan pêşandanek salane heye ku hîn jî pir baş e, lê ew bi piranî tiştên kowboyan e. Lê karê min her dem pir mezin û pir xerîb bû. Ez hîn jî fam nakim çima wî biryar da ku ez bihêlim. Ji ber vê yekê îsal min biryar da ku ji bo kesên ku her sal diçin pêşangeha MO çend tiştên taybetî bikim. Vê yekê kir ku ez li ser pêlav û pêlavan bifikirim. Divê ez jêhatîyên xwe yên hunerî li ser vê babeta taybetî bi kar bînim. Di van hemî beşan de ez ji binkomek şeklên mezintir digirim. Ez dikarim balê bikişînim ser binê bootê, stirrupê, an jî pişka zincîrê ji ber ku ya ku ez difikirim ev e. Ez bi gelemperî hewl didim ku piçek nehevsengiya cognitive bixe nav xebata xwe, mîna bilbilek an perperokek, û ez qet nizanim dê paşê çi xuya bibe. Çûyîna nav vî warî hesabek karsaziyê bû û ji wê baweriyê çêbû ku, di derengiya kariyera xwe de, ez dikarim wêneyên baş ên ku ne shamanîkî ne xêz bikim.

6. HUNERÊN WE LI LI SER CÎHANÊ LI CIHÊN WEKÎ JAPONYA, ÇÎN Û LI HEMÛ EWROPAYÊ TÊ KOVANDIN. JI BO KU HUNERA XWE LI DERVEYÊ DY BIFIROŞIN Û NAVNETEWEYÎ BIDIN WE ÇI GAV AVÊTIN?

Di bingeh de, ez neçar bûm ku li derveyî Tucson gavekê bavêjim da ku vê yekê bikim ji ber ku ew bi serê xwe cîhek ji bo rêwiyên ji çar aliyên cîhanê ye. Arizona xwedî Monument Valley, Grand Canyon û Old Pueblo ye. Mirov ji çar aliyên cîhanê tên vir û dixwazin piçekî ji sêrbaziyê bi xwe re bibin malê, ji ber vê yekê hunera min bikêrhatî ye. Ez ji galeriyan an jî ji hevalên hevalan dibînim ku berhevokek biyanî yek ji berhemên min heye. Dê kesek bêje, "Bi awayê, ev galerî yek ji karên we ji zilamek li Şanghayê re dişîne." Di gelek waran de ev tişt çêbû. Min li Parîsê pêşangehek solo hebû, lê tewra ew bû ji ber ku sêwirînerek cilan ji Parîsê ku li Tucson betlaneyê dikir, bi min re têkilî danî ji ber ku wê dixwest karê min li wir nîşan bide.

7. TU JI HEJMAREK HEJMARA PÊŞANGEHÊN MEZIN HEYE. TU ÇAWA JI BO VAN BÛYERÊN AMADE DIKE Û ÇI ŞÊRÎ DI HUNERMENDÊN DIN DE?

Tiştek ku gelek hunermend jê fam nakin ev e ku mirov bi gelemperî dixwazin hunera ku dê li malên xwe bi wan re bijîn bikirin. Li deverên derveyî New York, Los Angeles, Bruksel, û hwd., heke hûn perçeyek hunera têgînek bilind çêbikin ku daxuyaniyek li ser deshilatdariya mirovî ye, ku ji hêla kurmên kef ên gomîkî ve hatine daliqandin ku ji banî jorê hewzên zarokan ên bi qehweya bi şirînkirî ya sûnî dagirtî têne temsîl kirin. , dibe ku hûn ê kesê ku wê ji bo mala xwe bikire nabînin. Divê hûn fêhm bikin ku ger hûn dixwazin bi vî rengî debara xwe bikin, divê hûn biçin bajarekî ku hunera vî rengî qebûl dike. Şîreta min: Li hunera xwe binerin wekî ku hûn kiryarek potansiyel in. Ger hûn vê yekê bikin, hûn ê bikaribin gelek tiştan fam bikin.

Salên berê min li San Francisco nîşan da û nekarî tiştek bifroşim. Ez depresyon bûm heya ku ez li ser wê fikirîm û lêkolînek berfireh kir. Min dît ku piraniya xaniyên ku xwediyên kesên ku dikarin karê min bikirin, ji bo wê pir piçûk bûn. Ger ez li San Francisco bijiyama, ez ê vê hema hema bi xwerû bizanim. Ger ez li xaniyek kevnar a Victorian a sê-qatî li nêzî Qada Unionê bijîm, ez ê çi celeb tiştan li ser dîwarên xwe nîşan bidim? Li Tucsonê, pir kes tiştên ku li ser dîwarên xwe yên başûr-rojavayî dixwazin, heya ku ew li Boston ji dayik bûne û mezin bûne û nexwazin keştiyên xwe yên keştiyê bînin. Girîng e ku hûn cîhên ku kirrûbirên weyên potansiyel lê dijîn zanibin. Ger hûn kirrûbirek potansiyel in, hûn dixwazin li ser hunermend çi zanibin? Ger pirsên we di derbarê hunermend de hebin, dê kirrûbirên weyên potansiyel di derheqê we de heman pirsan hebin. Bi gotinên din, çêtirîn xwe bikin ku hûn fêr bibin ka perspektîfên we çi dixwazin û hewl bidin ku wê bidin wan.

Dixwazin karsaziya hunera xwe bi rêxistin bikin û mezin bikin û bêtir şîreta kariyera hunerî bistînin? Belaş bibin abone