Wêneyên Levitan. 5 şaheserên hunermend-helbestvan

Tê gotin ku Îshaq Levîtan melankolîk bû. Û tabloyên wî ronîkirina ruhê hunermendê xemdar û bazdan e. Ji ber vê yekê meriv çawa dikare çend tabloyên mezin ên mamoste rave bike?

Û her çend em tabloyên piçûktir ên Levitan hildin jî, ew çawa dikare bala me bigire? Jixwe, hema tiştek wan tune! Ji bilî belkî çend darên tenik û ava bi ezman li ser sê çar parên kanvayê.

Ew jî dibêjin ku Levitan tabloyên lîrîk, helbestî afirandiye. Lê tê çi wateyê? Û bi gelemperî, çima perestgehên wî ew qas bîranîn in? Ew tenê dar e, tenê giyayê ...

Îro em li ser Levitan, li ser fenomena wî dipeyivin. Li ser nimûneya pênc şaheserên wî yên berbiçav.

Birch Grove. 1885-1889

Tîrêjên rojê yên havînê bi hêşînahiyê re xweşik tevdigerin, xalîçeyek zer-spî-kesk ava dikin.

Ji bo hunermendên rûsî dîmenek bêhempa. Pir neasayî. Impressionîzma rastîn. Gelek ronahiya rojê. Xewna firandina hewayê. 

Werin em tabloya wî bi Kuindzhi's Birch Grove re bidin ber hev. 

Li Kuindzhi em asoyek nizm dibînin. Çûk ew qas mezin in ku di wêneyê de cih nagirin. Wherein xet serdest e - hemî hûrgulî zelal in. Û tewra roniyên li ser birkan jî baş têne diyar kirin.

Ji ber vê yekê, têgihiştinek giştî ya xwezaya bi heybet, abîdeyê tê afirandin.

Li Levitan, em asoyek bilindtir, nebûna ezman dibînin. Rêza xêzkirinê kêm tê gotin. Ronahiya di wêneyê wî de azad hîs dike, bi gelek ronahiyên li ser giya û daran radizê. 

Di heman demê de, hunermend bi çarçoveyek birçikan jî "birrîn". Lê ji ber sedemek cuda. Balkêş li ser giya ye. Ji ber vê yekê dar bi tevahî li hev nekirin.

Bi rastî, Levitan xwedan nêrînek cîhêrengtir e. Ji ber vê yekê, cewherê wî her roj xuya dike. Ew dixwaze her roj kêfê bike. Di wê de pîrozbahiya Kuindzhi tune. Ew tenê şahiya hêsan tîne.

Ev bi rastî pir dişibihe dîmenên Impresyonîstên Frensî, yên ku bedewiya xwezaya rojane nîşan didin.

Lê tevî hemanheviyan, di yek de Levitan ji wan pir cûda bû.

Wusa dixuye ku wî wêne zû xêz kir, wekî ku di nav Impressionîstan de kevneşopî ye. Ji bo 30-60 deqîqeyan, dema ku roj bi hêz û sereke di pelan de dilîze.

Bi rastî jî hunermend ji bo demeke dirêj ev kar dinivîse. Çar sal! Di sala 1885’an de li herêma Îstra û Orşelîma Nû dest bi xebatê kir. Û wî di sala 1889-an de, berê xwe da Plyosê, li daristanek bivir li derûdora bajêr.

Û ecêb e ku wêneyê ku li cihên cihêreng bi navberek wusa dirêj hatî kişandin, hesta "li vir û niha" winda nekir.

Erê, Levitan bîranînek bêhempa bû. Ew dikaribû vegere bandorên jixwe jiyîn û xuya dike ku wan bi heman hêzê ji nû ve zindî dike. Û paşê ji dil van tehlîlan bi me re parve kir.

Payîzê zêr. 1889

Payîzê Levitan rengê herî geş dibiriqand. Zêdeyî, ewr xweş paqij bûn. Lê piçek bêtir - û ba dê zû pelan bişewitîne û yekem berfa şil dê bibare.

Erê, hunermend karî payîzê di lûtkeya bedewiya xwe de bikişîne.

Lê çi din ev tabloya Levîtan ew qas bîrbir dike?

Ka em wê bi xebata Polenov ya li ser mijara payîzê bidin ber hev.

Li Polenov, em di pelikên payizê de bêtir nîvtonan dibînin. Akorda rengê Levitan monoton e. Û ya herî girîng - ew ronahîtir e.

Digel vê yekê, Polenov qatek zirav ji boyaxê ferz dike. Ji hêla din ve, Levitan li cîhan derbên pir paste bikar tîne, ku reng hê bêtir têr dibe.

Û li vir em werin ser sira sereke ya wêneyê. Rengê geş, germ ê pelan, ku bi pêvekek qalind a boyaxê zêde dibe, bi şînên pir sar ên çem û ezman re berevajî dike.

Ev dijberiyek pir xurt e, ku Polenov tune ye.

Ya ku me dikişîne ev îfadeya payîzê ye. Levitan dixuya ku giyanê payîzê, germ û sar di heman demê de nîşanî me da.

Adar. 1895

ezmanê bê ewr ronî. Û di bin wê de ne berfeke tam spî ye, ronahiya rojê ya pir geş li ser tabloyên li nêzî eywanê, erdê tazî yê rê.

Erê, Levitan bê guman karîbû hemî nîşanên guheztina demsalên nêzîk ragihîne. Hîn zivistan e, lê di nav biharê de ye.

Werin em "Adar" bi tabloya Konstantin Korovin "Di Zivistanê" re bidin ber hev. Li ser herdu berfê, hespekî bi fîşek, malek. Lê ew çiqas cûda ne!

Oçer û şînên Levîtan wêneyê mezin dike. Korovin gelek gewr heye. Û tenê siya xerdelê ya êgir hinek vejînê tîne.

Korovin hespekî reş jî heye. Erê, û mizgîn ji me zivirî. Û naha em berê xwe didin rêza bêdawî ya rojên sar ên zivistanê. Û em kêfxweşiya hatina biharê li Levîtan hê bêtir hîs dikin.

Lê ne tenê ev wêneyê "Adar" ew qas bîranîn dike.

Ji kerema xwe not: ew çolê. Lêbelê, mirov bi awayekî nedîtî hene. Li vir, bi rastî nîv deqe berê, yekî hespek bi êgir li ber derî hişt, derî vekir û qet negirt. Xuya ye ku ew demeke dirêj neçû.

Levitan ji nivîsandina mirovan hez nedikir. Lê hema hema her gav hebûna xwe li cîhek nêzîk nîşan didin. Di "Adar" de jî di wateya rast de. Em şopên ku ji hespê ber bi daristanê ve diçin dibînin.

Ne tesaduf e ku Levitan teknîkek wusa bikar tîne. Tewra mamosteyê wî Alexey Savrasov jî israr kir ku çiqas girîng e ku meriv şopek mirovî di her dîmenek de bihêle. Tenê wê demê wêne zindî û pir-qatî dibe.

Ji ber sedemek hêsan: qeyikek li nêzî peravê, xaniyek li dûr, an xaniyek çûkan di darekê de tiştên ku têkilan çêdike ne. Dûv re perestgeh dest bi "axaftina" li ser bêhêziya jiyanê, rehetiya malê, tenêtî an yekbûna bi xwezayê re dike. 

Ma we nîşanên hebûna kesek di wêneya berê de - "Payîza Zêrîn" dît?

Li dorhêlê. 1892

Berî wê, me bi we re li perestgehên herî girîng ên Levitan mêze kir. Lê gelek piçûkên wî jî hebûn. Di nav de wêneyê "Li dorhêlê".

Li gorî vê perestgeha taybetî ya Levitan, hestkirina xemgîniyê, melankolî û tewra tirsê jî herî hêsan e. Û ev tişta herî ecêb e. Beriya her tiştî, di wêneyê de, bi rastî, tiştek diqewime! Mirov tune. Ne bi mermaidên bêtir goblin.

Çi dîmenê ewqas dramatîk dike?

Erê, wêne xwedan rengek tarî ye: ezmanek sergirtî û daristanek tarî. Lê ev hemî ji hêla pêkhateyek taybetî ve zêde dibe.

Rêyek tê xêzkirin, ku, mîna ku, temaşevan vedixwîne ku bi rê ve bimeşe. Û naha hûn jixwe bi derûnî li ser tabloyek lerzok dimeşin, dûv re li kêlekên ku ji şilbûnê dişemitin, lê çîçek tune! Hûn dikarin bikevin, lê kûr: hewz heman e.

Lê ger hûn derbas bibin, wê hingê rê dê berbi daristanek qelew û tarî ve bibe. 

Werin em "Li hewzê" û tabloya "Dûrahiya Daristanê" bidin ber hev. Ev ê ji me re bibe alîkar ku em hemî xemgîniya wêneyê di pirsê de hîs bikin.

Wusa dixuye ku rê jî me dikişîne nav daristanê û di wêneyê çepê de. Lê di heman demê de em ji jor ve lê dinêrin. Em dilovaniya vê daristana ku bi awakî di bin ezmanê bilind de belav dibe hîs dikin. 

Daristana di tabloya "Li hewzê" de bi tevahî cûda ye. Wusa dixuye ku ew dixwaze we bikişîne û nehêle. Bi tevayî, xemgîn ...

Û li vir razek din a Levitan tê eşkere kirin, ku ji bo çêkirina perestgehan ew qas helbestî dibe alîkar. Tabloya "Li hewzê" bi hêsanî bersiva vê pirsê dide.

Xemgîn dikare di eniya xwe de, bi alîkariya kesek hestyarî ya depresyonê were xuyang kirin. Lê ew wek prosê ye. Lê helbest wê bi îşaretan û afirandina wêneyên ne-standard behsa xemgîniyê bike.

Ji ber vê yekê wêneyê Levitan tenê bi îşaretên taybetî yên ku di hûrguliyên perestgehê de têne diyar kirin rê li ber vê hestiyariya ne xweş vedike.

Bihar. Ava mezin. 1897

Cihê tabloya “Bihar. Ava Mezin" di nav rêzên darên tenik û refleksên wan ên di nav avê de dibire. Reng hema monochrome ye, û hûrgulî hindik in.

Tevî vê yekê jî wêne helbestî û hestiyar e.

Di vir de em şiyana ku em bi çend peyvan tiştê sereke bibêjin, li ser du têlan lîstinek mezin bibînin, bi alîkariya du rengan bedewiya xwezaya kêm a rûsî diyar bikin.

Tenê axayên herî jêhatî dikarin vê yekê bikin. Levitan jî wisa dibe. Li cem Savrasov xwendiye. Ew di tabloya rûsî de yê yekem bû ku netirsiya ku xwezaya rûsî ya hindik nîşan bide.

Îcar sira balkêşiya "Bihara" Levitan çi ye?

Her tişt li ser dijberiyê ye. Darên zirav, pir zirav - li hember hêmanên weha mîna lehiyek xurt a çem. Û niha hestek xemgîniya xemgîniyê heye. Ji bilî vê, di paşerojê de, av li gelek şikeftan diherikî.

Lê di heman demê de çem aram e û rojek dê bi her awayî paşde biçe, ev bûyera çerxarî û pêşbînîkirî ye. Xemgînî nayê wateya.

Ev, bê guman, ne şahiya paqij a Birch Grove ye. Lê ne xema her tiştî ya tabloya "Li hewzê". Ew mîna drama rojane ya jiyanê ye. Dema ku xêza reş bê guman bi spî tê guhertin.

***

Bi kurtî li ser Levitan

Levîtan ne impresyonîst bû. Erê, û demeke dirêj li ser tabloyan xebitî. Lê wî bi dilxwazî ​​hin teknîkên wênekêş ên vê rêwerzê bikar anî, mînakî, lêdanên pastî yên berfireh.

Levitan her gav dixwest ku ji têkiliya di navbera ronahiyê û siyê de bêtir tiştek nîşan bide. Wî helbesta wêneyî afirand.

Di tabloyên wî de kêm bandorên derve hene, lê giyanek heye. Bi hêmanên cûrbecûr, ew di temaşevan de komeleyan derdixe û refleksê teşwîq dike.

Û Levitan bi zor melankolîk bû. Jixwe, wê demê çawa ew berhemên girîng ên wekî "Birch Grove" an "Payîza Zêrîn" bi dest xistin?

Ew pir hesas bû û hestên pir berfireh jiya. Ji ber vê yekê, ew dikaribû bênavber şa bibe û bêdawî xemgîn bibe.

Van hestan bi rastî dilê wî çikandin - wî her gav nedikarî bi wan re rû bi rû bimîne. Û dom nekir. Hunermend tenê çend hefte nejiya ku 40 saliya xwe bibîne…

Lê wî ne tenê dîmenên xweşik li pey xwe hişt. Ew ronîkirina giyanê wî ye. Na, bi rastî, giyanê me.

***

Comments xwendevanên din li jêr binêre. Ew pir caran ji bo gotarek pêvekek baş in. Her weha hûn dikarin nêrîna xwe li ser wêne û hunermend jî parve bikin û her weha pirsek ji nivîskarê xwe bikin.