"Nêçîra Şêr" ya Rubens. Hest, dînamîk û luks "di yek şûşê de"

Meriv çawa kaosê bi ahengê re dike yek? Meriv çawa xetereyek mirinê xweş bike? Meriv çawa tevgerê li ser kavilek bêtevger nîşan dide?

Hemî ev bi hostayî ji hêla Peter Paul Rubens ve hate vehewandin. Û em van hemû tiştên nelihev di tabloya wî ya “Nêçîra Şêr” de dibînin.

"Nêçîra Şêr" û Barok

Heke hûn ji Baroque hez dikin, wê hingê bi îhtîmalek mezin hûn ji Rubens hez dikin. Di nav wî de "Nêçîra Şêr". Ji ber ku her tiştê ku di vê şêwazê de heye heye. Û ew jî bi jêhatîbûneke bêhempa hat îdamkirin.

Her tişt di wê de dişewite, mîna di kazan de. Mirov, hesp, heywan. Çavên gemar. Devê vekirî. Tengasiya masûlkeyê. Swing ji xençerê.

Zêdebûna azweriyan wisa ye ku tu deverek din tune ku biçe.

Dema ku ez li wêneyê dinêrim, ez di hundurê xwe de dest bi kelandinê dikim. Di guhên min de dengekî têkoşînê yê bi zor tê dîtin. Beden hinekî dest bi biharê dike. Enerjiya şêrîn a wêneyê bê guman li min vediguhezîne.

Ev hest di her hûrgulî de ne. Gelek ji wan hene ku ew çavên we vedike. Welê, Barok ji zêdebûnê "hez dike". Û "Lion Hunt" ne îstîsna ye.

Ji bo ku çar hesp, du şêr û heft nêçîrvan ji nêz ve di yek wêneyê de cih bigirin gelek hewldan hewce dike!

Û ev hemî luks, pompous e. Di Barokê de bêyî vê tu der tune. Divê mirin jî xweş be.

Û çiqas baş "çarçove" hat hilbijartin. Bişkojka rawestandinê li klîmîkê tê pêl kirin. Dûkeyek din, û riman û kêrên bilindkirî dê goşt bişkînin. Û cesedên nêçîrvanan wê bi pençên wan ji hev biqetin.

Lê Barok şano ye. Hûn ê dîmenên xwînrêj ên bi tevahî rezîl neyên nîşandan. Tenê pêşbîniyek ku encam dê hovane be. Hûn dikarin bitirsin, lê bêyî nefret.

"Nêçîra Şêr" û realîzm

Bi taybetî mirovên hesas dikarin rihet bibin (ev ez jî di nav de). Bi rastî jî kesî wisa nêçîra şêran nekir.

Hesp naçin nêzî ajalek kovî. Û şêr ji êrîşa li ser heywanên mezin (ji bo wan, hesp û siwar mîna mexlûqek yekane xuya dikin) ji şêr paşde vedigerin.

Ev dîmen bi temamî çêkirinek e. Û di guhertoyek luks, biyanî de. Ev ne nêçîra rovî û kewarên bêparastin e.

Ji ber vê yekê, xerîdar guncan bûn. Arîstokratiya herî bilind, ku di salonên kelehên xwe de tamayên weha mezin daliqandin.

Lê ev nayê wê wateyê ku barok realîzma “sifir” e. Karakterên kêm-zêde realîst in. Tewra heywanên çolê jî ku Rubens bi îhtîmalek mezin ew kes nedîtine.

Niha em gihîştina wêneyên her heywanan hene. Lê di sedsala 17-an de we nikaribû hûn bi hêsanî heywanek ji parzemînek din bibînin. Û hunermendan di teswîra xwe de gelek xeletî kirin.

Em dikarin li ser sedsala 17-an, dema ku Rubens jiyaye, çi bibêjin. Ger di sedsala 18-an de, mînakî, şûşek bi rengek ecêb were boyax kirin. Wek John Copley.

Ji ber vê yekê em tenê dikarin heyranê jêhatiya Rubens bin ji bo nîgarkirina tiştê ku wî bixwe bi çavên xwe nedîtibû, ew qas realîst. Tiştek ji min re vedibêje ku kerba wî dê bêtir bawermend derkeve.

Li Lion Hunt Kaos ferman kir

Tevî kaosa hûk, mij û lingan, Rubens bi hostayî kompozîsyonê ava dike.

Resim bi riman û laşê zilamekî cil û bergên spî, bi awayekî diagonal dibe du beş. Hemî hûrguliyên din xuya dikin ku li ser vê eksê diagonal têne xêz kirin, û ne tenê li seranserê cîhê belav dibin.

Ji bo ku hûn fêm bikin ku Rubens çiqas jêhatî kompozîsyon çêkiriye, ez ê ji bo berhevdanê tabloyek hevdemê wî Paul de Vos bikim. Û li ser heman mijara nêçîrê.

Li vir diagonal tune, lê belê kûçikên ku bi hirçan re li erdê belav bûne. Wekî din, hirç bi rengek ne wusa ne, hûn ê bipejirînin. Rûyê wan bêtir dişibihe yên berazan.

"Nêçîra Şêr", wekî beşek ji "zincîrek" wêne

"Nêçîra Şêr" ne tenê xebata Rubens e li ser vê mijarê.

Hunermend bi tevahî rêzek karên weha afirand, ku di nav esilzade de daxwaz bûn.

Lê ew "Nêçîra Şêr" e, ku li Pinakothek Munichê hatî hilanîn, ya çêtirîn tête hesibandin.

Tevî ku di vê rêzefîlmê de "Nêçîra Hippopotamus" hê bêtir xerîb heye.

Û "Nêçîra Wolf û Fox" ya prozaîktir.

"Hippopotamus" ji ber pêkhateyek hêsantir li "Lions" winda dike. 5 sal berê hatiye çêkirin. Xuya ye ku Rubens bi tecrubetir bûye û di "Şêran" de her tiştê ku jêhatî ye berê daye.

Lê "Wolf" xwedan dînamîkên ku "Lions" jê radiwestin tune.

Ev hemû tablo mezin in. Lê ji bo qesran ew tenê rast bû.

Bi gelemperî, Rubens hema hema her gav karên weha mezin boyax kir. Wî ew di bin rûmeta xwe de dihesiband ku kêşeyek bi rengek piçûktir bigire.

Mirovekî wêrek bû. Û min ji çîrokên tevlihevtir hez kir. Di heman demê de, ew bi xwe bawer bû: wî ji dil bawer dikir ku tu carî dijwariyek wusa wêne nebû ku ew nikaribe pê re rû bi rû bimîne.

Ne ecêb e ku dîmenên nêçîrê jê re hatine dayîn. Wêrekî û bawerî di vê rewşê de tenê bi kêrî wênesaz tê.

Di gotara "Perseus û Andromeda" de li ser şaheseriyek din a masterê bixwînin.

***

Comments xwendevanên din li jêr binêre. Ew pir caran ji bo gotarek pêvekek baş in. Her weha hûn dikarin nêrîna xwe li ser wêne û hunermend jî parve bikin û her weha pirsek ji nivîskarê xwe bikin.

Nîşana sereke: Peter Paul Rubens. Şêr nêçîra. 249 x 377 cm 1621 Alte Pinakothek, Munich.