Portreyên Raphael. Heval, evîndar, patron

Raphael di serdemek de jiya ku portreyên tevahî rû nû li Italytalyayê xuya bûn. Berî vê yekê 20-30 sal, niştecîhên Firensa an Romayê bi tundî di profîla xwe de têne xuyang kirin. An jî xerîdar li ber pîroz li ser çokan hatiye teswîr kirin. Ji vî celebê portreyê re digotin bexşîn. Berê jî, portre wekî celebek qet tunebû.

Li bakurê Ewrûpayê, portreyên ewil, tevî portreyên tev-rû, 50 sal berê derketine holê, ev yek ji ber wê yekê ye ku li Îtalyayê ji bo demek dirêj wêneya yek kesî nehat pêşwazî kirin. Ji ber ku sembola veqetîna ji tîmê bû. Lê dîsa jî daxwaza berdewamkirina xwe xurtir bû.

Raphael xwe nemir kir. Û wî alîkariya hevalê xwe, evîndarê xwe, patronê sereke û gelekên din kir ku bi sedsalan bimînin.

1. Xweserî. 1506

Xwe-portreyek her gav dikare li ser karakterê hunermend pir tiştan bibêje. Bînin bîra xwe ku Raphael çawa ji rengên geş hez dikir. Lê wî xwe bi hûrgulî bi cilê reş nîşan da. Tenê kirasekî spî ji binê caftanek reş derdikeve. Ev bi zelalî behsa nefsbiçûkiya wî dike. Li ser tunebûna quretî û quretiyê. Hemdemên wî wiha pênase dikin.

Vasari, biyograf axayên Ronesansê Raphael wiha pênase kir: "Cewher bi xwe ew nefsbiçûk û dilovaniya ku carinan di nav mirovên ku bi rengekî bêhempa nerm û dilpak tevdigerin de tê dîtin ..."

Ew bi xuyangê xweş bû. Ew hêja bû. Tenê mirovek weha dikaribû Madonnasên herî xweşik xêz bike. Ger ew dixwazin tekez bikin ku jin hem di giyan û hem jî bi laş de xweşik e, ew pir caran dibêjin "bedew, mîna Madonna ya Raphael."

Di gotarê de li ser van wêneyên xweşik bixwînin Madonnasên Raphael. 5 rûyên herî xweşik.

2. Agnolo Doni û Maddalena Strozzi. 1506

Agnolo Doni bazirganekî hirî yê dewlemend ji Firensa bû. Ew zanayê hunerê bû. Ji bo zewaca xwe, wî portreyek xwe û jina xwe ya ciwan ji Raphael re ferman kir.

Di heman demê de, Leonardo da Vinci li Firensa dijiya û kar dikir. Portreyên wî bandorek xurt li Raphael kir. Ew di portreyên zewacê yên zewaca Doni de ye ku bandora xurt a da Vinci tê hîs kirin. Maddalena Strozzi tîne bîra xwe Mona Lisa.

Heman dorê. Dest bi heman awayî têne pêçan. Tenê Leonardo da Vinci di tabloyê de tîrêjê afirand. Raphael di ruhê mamosteyê xwe de bi reng û dîmenên geş re dilsoz ma Perugino.

Vasari, hevdemê Raphael û Agnolo Doni, nivîsand ku yê paşîn mirovek gêj bû. Tişta ku wî lêçûnek jê re nehişt, huner bû. Bi îhtîmaleke mezin ew neçar bû ku pereyan bikira. Raphael qîmeta xwe dizanibû û ji bo karê xwe bi tevahî xwest.

Yek doz tê zanîn. Carekê Raphael li mala Agostino Chigi fermanek ji bo çend fresko qedand. Li gorî peymanê diviyabû 500 ekuû ji wî re bê dayîn. Piştî qedandina xebatê hunermend du qat pere jê xwest. Xerîdar di windabûnê de bû.

Wî ji Michelangelo xwest ku li freskoyan binêre û raya xwe ya hinardekirinê bide. Ma fresko bi rastî bi qasî ku Raphael dipirse hêja ne? Chigi li ser piştgiriya Michelangelo hesab kir. Jixwe, wî ji hunermendên din hez nedikir. Raphael jî tê de.

Michelangelo nikaribû bi dijminatiyê rêve bibe. Û wî kar nirxand. Bi tiliya xwe ber bi serê Sibilekê de (bextbêj) da, got ku ev serê tenê 100 tac e. Yên mayî, bi dîtina wî, ne xerabtir in.

3. Portreya Papa Julius II. 1511

Papa Julius II di xebata Raphael de rolek pir girîng lîst. Ew li şûna Papa Alexander VI, Borgia. Ew bi fêlbazî, îsraf û nepotîzma xwe navdar bû. Heya îro, Dêra Katolîk serdestiya wî di dîroka papatiyê de serdemek nebext dibîne.

Julius II bi tevahî berevajiyê pêşiyê xwe bû. Hêzdar û azwer, wî dîsa jî çavnebarî û nefret nedikir. Ji ber ku hemû biryarên wî tenê li gorî berjewendiyên hevpar hatine girtin. Wî tu carî hêz ji bo berjewendiya şexsî bikar neanî. Xezîneya Dêrê nû kir. Min bi tenê ji bo hunerê gelek xerc kir. Bi saya wî hunermendên herî baş ên wê serdemê li Vatîkanê xebitîn. Di nav wan de Raphael û Michelangelo.

Wî ji Raphael re spartin boyaxkirina çend salonên Vatîkanê. Ew ji şarezatiya Raphael ewqas ecêbmayî ma ku wî ferman da ku freskên axayên berê yên li çend odeyên din werin paqij kirin. Ji bo karê Raphael.

Bê guman, Raphael neçar ma ku portreya Papa Julius II nekêşe. Beriya me zilamekî pir extiyar heye. Lêbelê, çavan hişkî û yekitiya xwe ya cewherî winda nekiriye. Vê portreyê hemdemên Raphael ew qas matmayî hişt ku yên di ber wê re derbas dibûn, mîna ku sax bin, bi heybet bûn.

4. Portreya Baldassare Castiglione. 1514-1515

Rafael mirovek xweş bû ku meriv pê re biaxive. Berevajî gelek hunermendên din, tecrîd tu carî taybetmendiya wî nebû. Canê vekirî. Dilê dilovan. Ne ecêb e ku gelek hevalên wî hebûn.

Wî yek ji wan di portreyê de nîşan da. Hunermend li heman bajarê Urbino wekî Baldassare Castiglione ji dayik bû û mezin bû. Di sala 1512an de dîsa li Romayê hatin cem hev. Castiglione wek balyozê Duke of Urbino li Romayê hat wir (wê demê hema hema her bajar dewletek cihê bû: Urbino, Roma, Florence).

Di vê portreyê de hema bêje tiştek ji Perugino an da Vinci tune. Raphael şêwaza xwe pêşxist. Wêneyek pir rastîn a li ser paşxaneyek tarî, yekgirtî. Çavên pir jîndar. Poz û cil û berg li ser karakterê kesê ku tê teswîr kirin gelek tiştan dibêjin.

Castiglione dîplomatek rastîn bû. Aram, maqûl. Qet dengê xwe bilind nekir. Ne ji tiştekî ye ku Raphael wî bi gewr û reş nîşan dide. Ev rengên şehreza ne ku di cîhanek ku rengên geş pêşbaziyê dikin de bêalî dimînin. Ya ku Castiglione bû ev bû. Di navbera dijberan de navbeynkarek jêhatî bû.

Castiglione ji şewqa derve hez nedikir. Ji ber vê yekê, kincên wî bi rûmet in, lê ne birûsk in. Ne hûrguliyên nehewce. Silk an satin tune. Tenê perçek piçûk di berikê de.

Castiglione di pirtûka xwe ya "On the Courtier" de dinivîse ku ya sereke ji bo kesek hêja di her tiştî de nermbûn e. "Divê mirov ji pozîsyona wî ya civakî piçekî nermtir tevbigere."

Bi rastî ev esilzadeya nerm a nûnerê geş e Ronesans û karibû ku wê ji Raphael re ragihîne.

5. Donna Velata. 1515-1516

Portreya Donna Velata bi heman şêweya portreya Castiglione hatiye kişandin. Di lûtkeya jêhatîbûnê de. Bi rastî salek an du sal berê hatibû nivîsandin Sistine Madonna. Zehmet e ku meriv jinek dinyayî jîndar, hestyarî û bedewtir xeyal bike.

Lê hê jî bi teqezî nayê zanîn ka di portreyê de jineke çawa hatiye teswîrkirin. Ez ê bi giranî du guhertoyan binirxînim.

Dibe ku ev wêneyek kolektîf a bedewiyek ku qet tunebû be. Beriya her tiştî, bi vî rengî Raphael wêneyên navdarên xwe afirandin Madonna. Çawa ku wî bi xwe ji hevalê xwe Baldassare Castiglione re nivîsîbû, "bi qasî ku dadgerên baş hene jinên bedew hindik in." Ji ber vê yekê, ew neçar e ku ne ji jiyanê, lê rûyê xweşik xeyal bike. Tenê ji jinên derdora xwe îlham girtiye.

Guhertoya duyemîn, romantîktir dibêje ku Donna Velata evîndara Raphael bû. Dibe ku Vasarî li ser vê portreyê dinivîse: "Jina ku wî heta mirina xwe pir jê hez kir û bi wê re portreyek wusa xweşik kişandibû ku ew mîna sax bû."

Gelek dibêje ku ev jin nêzîkî wî bû. Ne ecêb e ku Raphael dê bêtir binivîse yek portreya wê çend sal şûnda. Di heman helwestê de. Di porê wê de bi heman xemla mircanê. Lê bi sînga tazî. Û, wek ku di dema restorasyonê de di sala 1999 de derket holê, bi zengila zewacê li ser tiliya xwe. Ew ji bo çend sedsalan hate boyaxkirin.

Çima zengil li ser hat boyaxkirin? Ma ev tê wê wateyê ku Raphael bi vê keçikê re zewicî? Di gotarê de bersivan bibînin "Fornarina Rafael. Çîroka evînê û zewaca veşartî”.

Raphael gelek portre neafirandiye. Ew pir hindik dijiya. Ew di 37 saliya xwe de, di rojbûna xwe de mir. Mixabin, jiyana jeniyan pir caran kurt e.

Di gotarê de li ser Rafael jî bixwînin "Madonnasên Raphael: 5 rûyên herî xweşik."

***

Comments xwendevanên din li jêr binêre. Ew pir caran ji bo gotarek pêvekek baş in. Her weha hûn dikarin nêrîna xwe li ser wêne û hunermend jî parve bikin û her weha pirsek ji nivîskarê xwe bikin.