"The Goldfinch" ji hêla Fabricius: wêneyek jînek jibîrkirî

"Ew (Fabricius) şagirtê Rembrandt û mamosteyê Vermeer bû... Û ev tabloya piçûk (wêneya "Goldfinch") di navbera wan de girêdana pir winda ye."

Gotinek ji Donna Tartt The Goldfinch (2013)

Berî weşandina romana Donna Tartt, hindik kesan hunermendek wekî Fabricius (1622-1654) nas dikirin. Û hê bêtir tabloya wî ya piçûk "Goldfinch" (33 x 23 cm).

Lê bi saya nivîskar bû ku dinyayê mamosteyê xwe bi bîr anî. Û bi tabloya wî re eleqedar bû.

Fabricius di sedsala XNUMXan de li Hollandayê jiya. LI Serdema Zêrîn a Wênesaziya Hollandî. Di heman demê de pir jêhatî bû.

Lê wan ew ji bîr kir. Vê rexnegirên hunerî wê di pêşkeftina hunerê de qonaxek dihesibînin û pariyên tozê ji Goldfinch têne avêtin. Û mirovên asayî, heta hezkiriyên hunerê jî, hindik li ser wî dizanin.

Çima ev yek çêbû? Û li ser vê piçûk "Goldfinch" çi ye?

"Goldfinch" ya bêhempa çi ye

Çûkek çûk bi dîwarekî sivik û tazî ve girêdayî ye. Zêrînek zêr li ser barê jorîn rûniştiye. Çûkekî kovî ye. Zincîrek bi lingê wê ve girêdayî ye, ku nahêle ew bi rêkûpêk rabe.

Zêrîn di sedsala XNUMX-an de li Hollanda heywanek bijare bû. Ji ber ku ew dikaribûn fêrî vexwarina avê bibin, ku wan bi dergûşek piçûk hilanîn. Ew mêvanên bêzar kêfxweş kir.

"Goldfinch" ya Fabricius di nav wan tabloyên sexte de ye. Ew di wê demê de li Hollanda pir populer bûn. Ew ji bo xwediyên wêneyê jî şahî bû. Mêvanên xwe bi bandora 3D bandor bikin.

Lê berevajî gelek hîleyên din ên wê demê, xebata Fabricius yek cûdahiyek girîng heye.

Nêzîk li çûk binêre. Li ser wê çi ecêb e?

Derbeyên fireh, bêhiş. Wusa dixuye ku ew bi tevahî nehatine xêz kirin, ku ev jî xeyala pêlê diafirîne.

Li hinek cihan boyaxa bi tilikê hinekî siya dibe, li ser û sîngê lekeyên boyaxa leylanê bi zor xuya dibin. Ev hemî bandora defokusasyonê diafirîne.

Beriya her tiştî, çûk tê texmîn kirin ku sax e, û ji ber hin sedeman Fabricius biryar da ku wê ji balkê binivîsîne. Mîna ku çûk diherike, û ji vê yekê wêne hinekî hûr dibe. Çima tu nakî impresyonîzm?

Lê paşê wan ji kamerayê û ji vê bandora wêneyê jî nizanîbûn. Lêbelê, hunermend bi hestyarî hîs kir ku ev ê wêneyê zindîtir bike.

Ev yek Fabritius ji hevdemên wî pir cuda dike. Bi taybetî jî yên ku di xapandinê de pispor in. Berevajî vê, ew piştrast bûn ku wateyên realîst zelal in.

Li hîlebaziya tîpîk a hunermend Van Hoogstraten binêre.

Ger em li ser wêneyê zoom bikin, zelalî dê bimîne. Hemî lêdan veşartî ne, hemî tişt bi hûrgulî û pir bi baldarî têne nivîsandin.

Taybetmendiya Fabricius çi ye

Fabricius li Amsterdamê xwendiye Rembrandt 3 sal. Lê zû bi zû şêwaza xwe ya nivîsandinê pêş xist.

Ger Rembrandt tercîh dikir ku ronahî li ser tariyê binivîsîne, hingê Fabricius tarî li ser ronahiyê boyax kir. "Goldfinch" di vî warî de ji bo wî wêneyek tîpîk e.

Ev cûdahiya di navbera mamoste û xwendekar de bi taybetî di portreyan de diyar dibe, ku kalîteya wan Fabricius ji Rembrandt ne kêmtir bû.

Çep: Karel Fabricius. Xweserî. 1654 Galeriya Neteweyî ya Londonê. Rast: Rembrandt. Xweserî. 1669 Ibid.

Rembrandt ji ronahiya rojê hez nedikir. Û wî dinyaya xwe afirand, ku ji şewqek surreal, efsûnî hatî çêkirin. Fabricius red kir ku bi vî rengî binivîse, ronahiya rojê tercîh kir. Û wî ew pir jêhatî ji nû ve afirand. Tenê li Goldfinch binêrin.

Ev rastî gelek tiştan tîne ziman. Beriya her tiştî, gava ku hûn ji mamosteyek mezin, ku ji hêla her kesî ve hatî nas kirin (tewra wê hingê jî naskirî) fêr bibin, ceribandinek mezin heye ku hûn di her tiştî de wî kopî bikin.

Gelek xwendekar jî wisa kirin. Lê ne Fabricius. Ev "serhişkiya" wî tenê behsa jêhatiyek mezin dike. Û li ser ku hûn dixwazin bi riya xwe biçin.

Veşartina Fabritius, ku ne adet e ku meriv qala wê bike

Û niha ez ê ji we re bibêjim ku rexnegirên hunerî ji axaftinê hez nakin.

Dibe ku raza zindîtiya bêbawer a çûk di vê yekê de ye ku Fabricius ... wênekêş bû. Erê, wênekêşek sedsala XNUMX-an!

Wekî ku min berê jî nivîsî, Fabricius carduelis bi rengek pir neasayî nivîsand. A realîst dê her tiştî pir zelal nîşan bide: her per, her çav.

Çima hunermendek bandorek wêneyê wekî wêneyek qismî nezelal zêde dike?

⠀⠀

Min fêm kir ku çima wî ev yek piştî temaşekirina Tim Jenison ya 2013 Tim's Vermeer kir.

Endezyar û dahêner teknîka ku xwediyê Jan Vermeer e derxist holê. Min li ser vê yekê bi berfirehî di gotarek li ser hunermend "Jan Vermeer. Taybetmendiya xwedê çi ye.

⠀⠀

Lê ya ku ji bo Vermeer derbas dibe, ji bo Fabricius jî derbas dibe. Jixwe, ew carekê ji Amsterdamê çû Delftê! Bajarê ku Vermeer lê dijiya. Bi îhtîmaleke mezin, ya paşîn lehengê me yê jêrîn hîn kir.

⠀⠀

Hunermend lensekê hildide û li pişt xwe datîne ku tişta tê xwestin tê de xuya bibe.

⠀⠀

Hunermend bi xwe, li ser sêpûyek çêkirî, bi neynikekê neynika li ber çavan digire û vê neynikê li ber xwe (di navbera çavên xwe û qemerê de) digire.

⠀⠀

Rengê wekî di neynikê de hildibijêre, li ser sînorê di navbera keviya xwe û kulmê de dixebite. Mîna ku reng bi zelalî were bijartin, wê hingê bi dîtbarî sînorê di navbera refleks û kulmê de winda dibe.

⠀⠀

Dûv re neynik hinekî tevdigere û rengê mîkro-beşek din tê hilbijartin. Ji ber vê yekê hemî nuwaze hatin veguheztin û tewra jî defokus kirin, ku dema ku bi lensan re dixebitin gengaz e.

Bi rastî, Fabricius ... wênekêş bû. Wî pêşnûmeya lensê veguhezand ser kanavê. Wî reng NE hilbijart. Formên xwe hilnebijart. Lê bi hostayî bi amûran xebitî!

⠀⠀

Rexnegirên hunerî ji vê hîpotezê hez nakin. Beriya her tiştî, li ser rengê birûskî (ya ku hunermend ne hilbijart), li ser wêneyê çêkirî (her çend ev wêne rast e, bi tevahî hatî veguheztin, mîna ku wênekêş be) pir tişt hatine gotin. Kes naxwaze gotinên wan paşde vegerîne.

Lêbelê, ne her kes li ser vê hîpotezê bi guman e.

Hunermendê navdar ê hemdem David Hockney jî piştrast e ku gelek hosteyên Hollandî lens bikar anîne. Û Jan Van Eyck "Couple Arnolfini" bi vî awayî nivîsand. Û hê bêtir Vermeer bi Fabricius re.

Lê ev yek ji jîna wan kêm nake. Beriya her tiştî, ev rêbaz bijartina kompozîsyonê vedigire. Û divê hûn bi rengan bi şareza bixebitin. Û her kes nikare sêrbaziya ronahiyê ragihîne.

Mirina trajîk a Fabricius

Fabricius di 32 saliya xwe de bi awayekî trajîk mir. Ev ji ber sedemên bi tevahî li derveyî kontrola wî qewimî.

Dema ku ji nişka ve êrîş pêk hat, li her bajarekî Hollandayê depoya barûtê hebû. Di Cotmeha 1654 de, qezayek çêbû. Ev embar teqiyaye. Û bi wê re, sêyeka bajêr.

Fabricius di vê demê de li studyoya xwe li ser portreyekê dixebitî. Gelek berhemên wî yên din jî li wir bûn. Ew hîn ciwan bû, û kar ew qas çalak nedihat firotin.

Tenê 10 berhem sax mane, wek ku di wê demê de di koleksiyonên taybet de bûn. Di nav de "Goldfinch".

Ger ne mirina ji nişka ve bûya, ez bawer im ku Fabricius dê di wênesaziyê de gelek keşfên din bikira. Dibe ku wî pêşveçûna hunerê bilez bikira. An jî dibe ku ew ê hinekî cûda biçûya. Lê bi ser neket...

Û Fabritius' Goldfinch tu carî ji muzexaneyek nehat dizîn, wekî ku di pirtûka Donna Tartt de tê gotin. Ew bi ewlehî li galeriya Den Haagê daleqandî ye. Li kêleka xebatên Rembrandt û Vermeer.

***

Comments xwendevanên din li jêr binêre. Ew pir caran ji bo gotarek pêvekek baş in. Her weha hûn dikarin nêrîna xwe li ser wêne û hunermend jî parve bikin û her weha pirsek ji nivîskarê xwe bikin.

Guhertoya Îngilîzî ya gotarê