"Evening Bells" ya Levitan. Tenêtî, deng û awaz

Di havîna 1891 de, Isaac Levitan çû Volga. Ev çend sal in ku ew ji bo lêgerîna mebestan li ber çeman digere.

Û min nexşeyek perestgehek ecêb dît. Keşîşxaneya Krivoozersky bi sê golan dorpêçkirî bû. Wî bi dilnizmî ji qalindahiya daristanê nihêrî.

Levitan ji vedîtinên weha hez dikir. Min nekarî li bendê bim ku ez nepeniya keşîşxaneyê li ser kavilê veguhêzim.

Sîwana spî ya navdar tê de asê maye. Skeç amade ye. Paşê tabloya "Bingeha Bêdeng" hat kişandin. Û salek şûnda - "Zengên Êvarê" yên bi heybettir.

Ka em ji nêzîk ve li wêneyê binêrin. Û em ji vê yekê dest pê bikin ku cîhê ku di wêneyê de hatî xuyang kirin tune ye ...

Dîmena ji "Zengên Êvarê" xeyalî ye

Levitan li ser cîhê xebitî da ku taybetmendiyên gelemperî yên perestgehê bigire. Lê paşê di studyoyê de min tişta xwe, yekta peyda kir.

"Zengên Êvarê" ne îstîsna ye. Keşîşxaneya Krivoozersky bi derdora xwe re tê naskirin, lê ew nehat kopî kirin. Li şûna kulmek qubeyek çîpkirî hate guhertin. Û gol li kêleka çem in.

Ji ber vê yekê xelet e ku meriv di vê heyamê de Levitan wekî impressionist bi nav bike. Tiştê ku dîtiye qeyd nekir. Û wî ew îcad kir, kompozîsyona wêneyê li gorî daxwaza xwe ava kir.

Keşîşxaneya Krivoozersky xilas nebûye. Piştî şoreşê zarokên sûcdar li wir dihatin xwedîkirin û piştre kartolên çandiniya kolektîf li wir dihatin depokirin. Û dûv re wan di dema afirandina Reservoir Gorkî de ew bi tevahî av da.

Pêşî "Rojgeha Bêdeng" hebû.

"Zengên Êvarê" tavilê xuya nekir. Pêşîn, Levitan tabloyek din li ser bingeha Keşîşxaneya Krivoozersky - "Rojgeha Bêdeng" kişand.

Diyar e ku her du tablo heman ramanê radigihînin. Hunermend îzolebûna ji qelebalixiya cîhanê nîşan dide. Û bi alîkariya rê û piran me dikişîne ber vê cihê ronî yê veqetandî.

Lêbelê, tablo di dengdanê de ji hev cuda ne. "Rojgeha Bêdeng" piçûktir e. Mirov tune. Li vir roj kêmtir e, ango reng tarîtir in. Nepeniya di vê xebatê de bêtir nezelal e, standard e.

Tabloya "Zengên Êvarê" qelebalix e (li gorî pîvanên Levîtan), û bi zelalî bêtir tava rojê tê de heye. Û cîh jî. Berava pêşiyê berê ketibû tavê. Û rengên ronahî yên berevajî berevajî çavan dikişîne. Ez teqez dixwazim biçim wir. Bi taybetî dema ku zengil lêdixin...

Deng di wêneyekî de ne karekî hêsan e

Levitan ku navê wêneyê "Zengên Êvarê" lê kir, peywira herî dawî ya teswîrkirina deng danî ser xwe.

Resim û deng li hev nayên.

Lê Levitan bi rê ve dibe ku muzîkê di perestgehê de bihêle. Wekî din, ew wekî peyamek hêsan a xwendinê xuya dike.

Xuya ye ku mamoste ji temaşevan re dibêje: "Navê min "Bengên Êvarê" ye. Ji ber vê yekê herikîna melodîk a dengên zengil bifikire. Û ez ê piştgiriya xeyala we bikim. Ronahî li ser avê diherike. Ewrên çiryayî li ezmên. Rengên zer û okrî, ji bo tabloya melodîk ewqas guncan e."

Em heman peyamê di nav de dibînin Henri Lerol, hunermendê realîst ê fransî. Wî di heman demê de "Rehearsal with an Organ" nivîsand.

Ew jî cîhê boyax dike, tenê di hundurê katedralê de. Li vir dengê dengbêjiyê dijî. Û paşê - nîşana hunermend. Stûka rîtmîkî xuya dike ku pêlên deng nîşan dide. Guhdar jî li vir tên teswîrkirin, ku em bi derûnî tevlî wan dibin.

Di “Zengên Êvarê” de jî guhdar hene. Lê tişt bi wan re ne ewqas hêsan in.

Detayên neserkeftî yên tabloya "Zengên Êvarê"

Levitan hez nedikir ku mirovan nîşan bide. Figure ji bo wî ji peyzaj gelek xerabtir bû.

Lê carinan karakteran bi zelalî xwestin ku li ser kanavê bin. Di nav de tabloya “Roja Payîzê. Sokolniki".

Zehmet e ku meriv ji parkê re bibêje park heke ew çol be. Levîtan rîsk negirt. Min nîkolay Çexov (birayê nivîskar) sparte xêzkirina fîgurê keçikê.

Ji fîguran re tabloya "Zengên Êvarê" jî xwestin. Ew xeyalkirina deng hêsantir dike.

Levitan bi xwe ew teswîr kirin. Lê karakterên weha piçûk jî pir baş derneketin. Ez naxwazim mamoste rexne bikim, lê hûrgulî pir balkêş in. 

Li fîgurê rûniştî li yek ji qeyikê binêre. Ew ji bo pêşiyê pir piçûk xuya dike. Her çend, dibe ku Levitan zarokek wêne kir. Lê li gorî rêzê dadbar dike, ew bêtir jin e. 

Em jî qelebalixê li ser qeyikê di nîvê çem de dibînin. Figurên mirovan pir piçûk in ku meriv xeletiyê li wan bibîne.

Lê tiştek eşkere bi qeyikê re xelet e. Bi rengekî ew xerîb hejand. Di heman demê de ew bi refleksa di avê de jî dibe yek. 

Bi rastî, min demek dirêj bala xwe neda vê qeyikê. Pirs: Wê demê çima hewce bû? Jixwe, temaşevan wê ferq nake. Û gava ku ew ferq dike, ew ji xuyabûna wê ya xerabûyî matmayî dimîne.

Dibe ku ji ber vê yekê Pavel Tretyakov kar nekirî? Ew li ser hêjayiyên wênekêş ên tabloyan bijar bû. Û wî dikaribû ji hunermend jî bixwaze ku sererastkirinê bike.

Yanî Tretyakov ew tablo di pêşangehê de dîtiye, lê nekiriye. Ew çû malbata esilzade Ratkov-Rozhnov. Ew li St.

Lê wêne dîsa jî di Galeriya Tretyakov de bi dawî bû. Dema ku bermayiyên malbatê di sala 1918an de reviyan Ewropayê, bi lez û bez birin muzeyê.

"Zengalên Êvarê" - perestgehek mood

"Evening Bells" yek ji tabloyên herî populer ên Levitan e. Tu şansê wê tunebû ku bê hay bimîne. Ew her tiştê ku hestên herî xweş derdixe dihewîne.

Kî naxwaze di êvarek germ a Îlonê de li peravê rûne! Li rûxara avê ya bêdeng, li dîwarên spî yên keşîşxaneya ku bi kesk û kesk hatiye dorpêçkirin û li ezmanê êvarê yê pembe binêre.

Tenderness, şahiya bêdeng, aştî. Helbesta xwezayê, bi rûn hatiye boyaxkirin.

Di gotara "Wêneyên Levitan: 5 şaheserên hunermend-helbestvan" de li ser karên din ên masterê bixwînin.

***

Comments xwendevanên din li jêr binêre. Ew pir caran ji bo gotarek pêvekek baş in. Her weha hûn dikarin nêrîna xwe li ser wêne û hunermend jî parve bikin û her weha pirsek ji nivîskarê xwe bikin.